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乐于接受新鲜事物,总是强调男女平权,生活混乱又有趣,这样的公主谁不爱呢

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若从欣赏摄影的角度,深濑昌久的《家族》等人作品(单是家庭/家族摄影,日本就有一系列摄影师),无疑要比浅田政志的照片,沉厚得多。但摄影,往往不是只有好与坏这两个维度的评价,它(照片)是挑人的。正如浅田家的照片,刚好只有这个人在拍,只有这个有爱的家庭能拍。所以我给摄影集打3星,给电影打4星,并不矛盾。电影也不是透过赤赤舍和木村伊兵卫写真赏来写废柴翻身,相反,半个多世纪以前,日本家庭就融入了摄影的血液,倒过来也哺育了写真集市场的百花齐放。后半段掉入311的沉重话题,是走出小家,遇见了更多的家,还有“大家”。反思摄影的存在意义,其实还是再现是枝裕和天国车站的影像伦理。投向拍摄者的那一眼,快门前后的一分一秒,并不是瞬间凝固,而是真实流动。

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太逗了这些人,话唠!这么好片子不火大概只能归结于晓说里高晓松所说的“电影跟葡萄酒一样有大年、小年”1994年是全世界范围的电影大年,阿甘正传、肖申克的救赎、低俗小说、杀手里昂、大话西游、东邪西毒、阳光灿烂的日子…不胜枚举!人说是资本制度造成,更多是天意吧,17C最新网名免费希望这种大年多一些

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构图和景别太好看了!最后三十分钟实在太好了。阿巴斯这次留白就很克制,细节非常丰富,整部看完可以说余味悠长。说实话看完还是有点懵,故事讲完仍保留着许多谜题。一次乡村的田野体验,带出许多人生况味,关于生死、无常、好坏,那个关于“消耗”的比喻。主旨不是到最后集中表达,而是散落在从头到尾。阿巴斯的幽默感又回来了,跟班们从头到尾没有一个镜头也是够狠的哈哈哈哈。像是对樱桃的一次翻拍,好太多了。